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De tio största - nr 3 Ynglingaåldern - Hilma de Klint
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Incorporer dans ses peintures, des idées glanées dans la théorie des couleurs de Goethe, tout en leur conférant des significations symboliques uniques, est récurrent chez Hilma Af Klint.

Dans la théorie, les couleurs naissent du mélange de la clarté et de l'ombre.

Le bleu émergeant de l'obscurité, le jaune de la lumière terne et le vert étant leur union harmonieuse. 

L'orange omniprésent, développe le potentiel énergisant de la composition pour une prise de conscience et une concrétisation des projets par l’initiative.   

Rempli de formes biomorphiques et géométriques qui traduisent une compréhension précise du monde spirituel invisible mais palpable, l’unité existe et se reflète dans la dualité des symboles, des lettres et des mots.

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L'œuvre en bref

Incorporer dans ses peintures, des idées glanées dans la théorie des couleurs de Goethe, tout en leur conférant des significations symboliques uniques, est récurrent chez Hilma Af Klint.

Dans la théorie, les couleurs naissent du mélange de la clarté et de l'ombre.

Le bleu émergeant de l'obscurité, le jaune de la lumière terne et le vert étant leur union harmonieuse. 

L'orange omniprésent, développe le potentiel énergisant de la composition pour une prise de conscience et une concrétisation des projets par l’initiative.   

Rempli de formes biomorphiques et géométriques qui traduisent une compréhension précise du monde spirituel invisible mais palpable, l’unité existe et se reflète dans la dualité des symboles, des lettres et des mots.

L'artiste

Longtemps désignée comme pionnière de l’abstraction , sans entretenir de contact avec les mouvements modernes de l’époque mais engagée dans une méthode de travail incompréhensible, c’est radicalement qu’elle s’engouffre dans une méthode de plus en plus éthérée. À 20 ans, pleine de talent, c’est en peignant des peintures naturalistes la démarquant de ses homologues contemporains qu’elle subvient à ses besoins. Visionnaire par sa perception artistique, elle visera à surpasser les restrictions du monde physique. Aspirant à d’autres horizons, elle s’intéresse à la théosophie, doctrine basée sur la fraternité universelle de l’humanité ; elle forme alors un groupe féminin indépendant appelé « Les Cinq ». Dès lors, elles pratiquent le dessin automatique bien avant que le mouvement surréaliste ne s’en accapare et établiront le contact avec des esprits qu’elles nommeront « les hauts ». L’incitation de l’un d’eux à ne faire que des peintures astrales provoquera chez Hilma ce changement artistique irrévocable.
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Reproduction de De tio största - nr 3 Ynglingaåldern de Hilma de Klint

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Les paroles de Jean-Sébastien Altmann, expert agréé en œuvre d'art