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De tio största - nr 3 Ynglingaåldern - Hilma de Klint
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De tio största - nr 3 Ynglingaåldern - Hilma de Klint

Hilma Af Klint lässt in ihren Bildern immer wieder Ideen aus Goethes Farbtheorie einfließen und verleiht ihnen einzigartige symbolische Bedeutungen.

In der Theorie entstehen die Farben aus der Mischung von Helligkeit und Schatten.

Blau taucht aus der Dunkelheit auf, Gelb aus dem matten Licht und Grün ist ihre harmonische Vereinigung.

Das allgegenwärtige Orange entwickelt das energetisierende Potenzial der Komposition für die Bewusstseinsbildung und die Konkretisierung von Projekten durch Initiative.

Gefüllt mit biomorphen und geometrischen Formen, die ein genaues Verständnis der unsichtbaren, aber greifbaren spirituellen Welt widerspiegeln, existiert die Einheit und spiegelt sich in der Dualität von Symbolen, Buchstaben und Wörtern wider.

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Das Werk im Überblick

Hilma Af Klint lässt in ihren Bildern immer wieder Ideen aus Goethes Farbtheorie einfließen und verleiht ihnen einzigartige symbolische Bedeutungen.

In der Theorie entstehen die Farben aus der Mischung von Helligkeit und Schatten.

Blau taucht aus der Dunkelheit auf, Gelb aus dem matten Licht und Grün ist ihre harmonische Vereinigung.

Das allgegenwärtige Orange entwickelt das energetisierende Potenzial der Komposition für die Bewusstseinsbildung und die Konkretisierung von Projekten durch Initiative.

Gefüllt mit biomorphen und geometrischen Formen, die ein genaues Verständnis der unsichtbaren, aber greifbaren spirituellen Welt widerspiegeln, existiert die Einheit und spiegelt sich in der Dualität von Symbolen, Buchstaben und Wörtern wider.

Der Künstler

Longtemps désignée comme pionnière de l’abstraction , sans entretenir de contact avec les mouvements modernes de l’époque mais engagée dans une méthode de travail incompréhensible, c’est radicalement qu’elle s’engouffre dans une méthode de plus en plus éthérée. À 20 ans, pleine de talent, c’est en peignant des peintures naturalistes la démarquant de ses homologues contemporains qu’elle subvient à ses besoins. Visionnaire par sa perception artistique, elle visera à surpasser les restrictions du monde physique. Aspirant à d’autres horizons, elle s’intéresse à la théosophie, doctrine basée sur la fraternité universelle de l’humanité ; elle forme alors un groupe féminin indépendant appelé « Les Cinq ». Dès lors, elles pratiquent le dessin automatique bien avant que le mouvement surréaliste ne s’en accapare et établiront le contact avec des esprits qu’elles nommeront « les hauts ». L’incitation de l’un d’eux à ne faire que des peintures astrales provoquera chez Hilma ce changement artistique irrévocable.
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