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Altarpiece, No 3 - Hilma de Klint
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Altarpiece, No 3 - Hilma de Klint
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Altarpiece, No 3 - Hilma de Klint

Altarpiece, No 3 - Hilma de Klint

Die künstlerische Welt von Hilma af Klint ist voll von verschiedenen, rigoros gestreuten Botschaften.

Aus dem Gleichgewicht all dieser Elemente ergibt sich die reinste und einheitlichste Form der Spiritualität, denn sie überträgt sie neu und lässt ihr gleichzeitig ihre Freiheit.

Durch eine Fülle von tröstlichen und bezaubernden Farbformen versucht sie, die Grenzen der Realität jenseits des Sichtbaren aufzulösen. Die Schulung des Blicks wird so zu einer entscheidenden Herausforderung, bei der die aktive Teilnahme des Betrachters zur künstlerischen und mentalen Neudefinition beiträgt.

Diese totale Gemeinschaft von psychischen und fleischlichen Wesen enthüllt durch die Malerei ein riesiges Tor, in dessen Innerem sich ein Dreieck befindet, das die Verbindung zwischen Himmel und Erde herstellen wird.

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Das Werk im Überblick

Die künstlerische Welt von Hilma af Klint ist voll von verschiedenen, rigoros gestreuten Botschaften.

Aus dem Gleichgewicht all dieser Elemente ergibt sich die reinste und einheitlichste Form der Spiritualität, denn sie überträgt sie neu und lässt ihr gleichzeitig ihre Freiheit.

Durch eine Fülle von tröstlichen und bezaubernden Farbformen versucht sie, die Grenzen der Realität jenseits des Sichtbaren aufzulösen. Die Schulung des Blicks wird so zu einer entscheidenden Herausforderung, bei der die aktive Teilnahme des Betrachters zur künstlerischen und mentalen Neudefinition beiträgt.

Diese totale Gemeinschaft von psychischen und fleischlichen Wesen enthüllt durch die Malerei ein riesiges Tor, in dessen Innerem sich ein Dreieck befindet, das die Verbindung zwischen Himmel und Erde herstellen wird.

Der Künstler

Longtemps désignée comme pionnière de l’abstraction , sans entretenir de contact avec les mouvements modernes de l’époque mais engagée dans une méthode de travail incompréhensible, c’est radicalement qu’elle s’engouffre dans une méthode de plus en plus éthérée. À 20 ans, pleine de talent, c’est en peignant des peintures naturalistes la démarquant de ses homologues contemporains qu’elle subvient à ses besoins. Visionnaire par sa perception artistique, elle visera à surpasser les restrictions du monde physique. Aspirant à d’autres horizons, elle s’intéresse à la théosophie, doctrine basée sur la fraternité universelle de l’humanité ; elle forme alors un groupe féminin indépendant appelé « Les Cinq ». Dès lors, elles pratiquent le dessin automatique bien avant que le mouvement surréaliste ne s’en accapare et établiront le contact avec des esprits qu’elles nommeront « les hauts ». L’incitation de l’un d’eux à ne faire que des peintures astrales provoquera chez Hilma ce changement artistique irrévocable.
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