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Altarpiece No. 2 - Hilma de Klint
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Altarpiece No. 2 - Hilma de Klint

Zwischen dem Unteren und dem Oberen, dem Inneren und dem Äußeren, dem Irdischen und dem Geistigen, der Realität und der Metaphysik, dem Guten und dem Bösen: Die metaphorische Wahl der Farben ist so festgelegt, dass Blau für den weiblichen Geist, Gelb für den männlichen Geist und Rot für die Liebe steht.

Die horizontale Lesart, die aus Rot und Rosa besteht, wird gestört, als das klaffende Dreieck die Richtung der Komposition umkehrt und den irdischen Geist zum himmlischen erhebt. Von diesem Moment an wird eine Straße geschaffen, die den leuchtenden Kreis aufnimmt: die einfachste und homogenste Farbe im Angesicht der Dunkelheit.

Die Spirale, die den Kreis wie ein spiritueller Fährmann krönt, der den Himmel mit der Erde verbindet, vervollständigt die Komposition in der Schwerelosigkeit.

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Das Werk im Überblick

Zwischen dem Unteren und dem Oberen, dem Inneren und dem Äußeren, dem Irdischen und dem Geistigen, der Realität und der Metaphysik, dem Guten und dem Bösen: Die metaphorische Wahl der Farben ist so festgelegt, dass Blau für den weiblichen Geist, Gelb für den männlichen Geist und Rot für die Liebe steht.

Die horizontale Lesart, die aus Rot und Rosa besteht, wird gestört, als das klaffende Dreieck die Richtung der Komposition umkehrt und den irdischen Geist zum himmlischen erhebt. Von diesem Moment an wird eine Straße geschaffen, die den leuchtenden Kreis aufnimmt: die einfachste und homogenste Farbe im Angesicht der Dunkelheit.

Die Spirale, die den Kreis wie ein spiritueller Fährmann krönt, der den Himmel mit der Erde verbindet, vervollständigt die Komposition in der Schwerelosigkeit.

Der Künstler

Longtemps désignée comme pionnière de l’abstraction , sans entretenir de contact avec les mouvements modernes de l’époque mais engagée dans une méthode de travail incompréhensible, c’est radicalement qu’elle s’engouffre dans une méthode de plus en plus éthérée. À 20 ans, pleine de talent, c’est en peignant des peintures naturalistes la démarquant de ses homologues contemporains qu’elle subvient à ses besoins. Visionnaire par sa perception artistique, elle visera à surpasser les restrictions du monde physique. Aspirant à d’autres horizons, elle s’intéresse à la théosophie, doctrine basée sur la fraternité universelle de l’humanité ; elle forme alors un groupe féminin indépendant appelé « Les Cinq ». Dès lors, elles pratiquent le dessin automatique bien avant que le mouvement surréaliste ne s’en accapare et établiront le contact avec des esprits qu’elles nommeront « les hauts ». L’incitation de l’un d’eux à ne faire que des peintures astrales provoquera chez Hilma ce changement artistique irrévocable.
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